【新长征 青春记】炭笔与AI:一场跨越90年的对“画”

荔枝新闻 2026-10-25 14:31

10月24日晚,第十届国际大学生新媒体节颁奖礼现场,南京艺术学院选送的10集AIGC微短剧《炭笔绘长征》获得优秀奖。

《炭笔绘长征》获奖图

上台领奖的主创是00后。而把他们带到领奖台的,是九十年前另一位南艺校友用炭笔画下的20多幅速写图。

《泸定桥》黄镇画作

《夜行军中的老英雄》黄镇画作

画这些画的人叫黄镇,1925年考入上海美术专科学校——正是南京艺术学院的前身。长征途中,他用锅灰调墨、杂纸作画,一路画了四五百幅,留存至今的仅有20多幅。1938年,这些画作以《西行漫画》之名出版,后来定名《长征画集》,是唯一一部由长征亲历者以绘画形式全程记录长征的历史文献。

90年后,南艺的年轻学子们以这20多幅画为底座,用AI重新“画”了一遍长征。他们不是在复刻黄镇的笔触,而是在理解他的创作过程中,完成了一场跨越90年的对话。

他画长征,他们画他

今年是中国工农红军长征胜利90周年。南京艺术学院传媒学院一群学视听艺术创作的研究生,也想把长征“画”一遍,并且用上AI这样的新技术。

起初,他们打算做一部宏大叙事的纪念作品。但总策划、南京艺术学院科研处处长王方教授提醒:“做创作不要做那么宏大的切口,一定是从小切口切入,再去展现宏大的历史背景。”黄镇是南艺校友,也是唯一一个用绘画记录长征全程的亲历者,“他的画作有非常重要的历史价值,就是非常好的切入口。”

就这样,这群年轻人的目光,落在了90年前那个一边行军、一边画画的同龄人身上。

王方教授(右一)和学生在机房讨论画面细节

团队创作作品

负责后期制作的南京艺术学院传媒学院视听艺术创作专业研究生黄超禹说,黄镇的画,线条粗砺、纸张泛黄,不是很好“用”:“没有想到是接近漫画的素描风格,线条很写意,根本没法直接当AI的参考图。”九十年前那场行军里,黄镇是在枪炮间隙抓下来的轮廓;而AI要的,是清晰、可拆解的图像。

钥匙藏在画册里。黄镇写道:“我画画,是生活的纪实,是情感的表达……在漫漫途程中,看到什么就画什么,是真实生活的速写。”这让团队意识到,他们要拍的不是画本身,而是黄镇画下这些画的那个过程。

同一个题材,两代人的两种笔法。这是一次对话,也是艺术的互文。

从一笔到一幕

《暗夜灯火》这一集,开场是这样一段独白:“雨夜里行军,最怕的不是敌人,而是看不见路。队伍前面始终亮着一盏马灯,提灯走在前面的,总是那位老同志……”画面里,年近半百的林伯渠戴着近视眼镜,左手提一盏马灯,右手拄一根竹竿,在夜色里昂着头往前走。

原作中定格的瞬间,在短剧里被层层展开。创作者还补上了画外的一幕——黄镇画画时,林伯渠正好过来,把马灯放在黄镇面前,说“我来帮你照个亮”。

《暗夜灯火》中林伯渠提灯为作画的黄镇照亮

历史题材创作尤为强调边界。王方教授把它概括成八个字:大事不虚,小事不拘。“大的历史节点、事实必须真实、完整;牺牲的小战士、给黄镇送画纸的老乡,做了一些艺术加工。”他说。

而这八个字落到具体一帧画面上,往往是一点点抠出来的。一个几秒片段常常要花上几个小时,甚至几天的时间。做《岷县修整》那一集,AI最初生成了白墙黑瓦的徽派建筑,团队翻了史料和老照片,发现当时的甘肃岷县都是土坯房,只能全部推翻重来。

与90年前的同龄人“对话”

跟着黄镇“画”一遍长征,让这群年轻人对长征有了新的认识。他们看到,长征从来不是孤军奋战:从年近五十的林伯渠,到十几二十岁的小战士,从红军官兵,到沿途的父老乡亲,亿万人民共同书写了这场壮举。

剧中有两个小战士,一个牺牲在草地,一个牺牲在泸定桥,都是他们自己设计的。“长征路上牺牲的很多小红军,也就十五六岁,比我们还小。”《炭笔绘长征》总导演、南京艺术学院传媒学院视听艺术创作专业硕士研究生王歌骏说,“以前常听那句话,我们之所以有今天,是无数先辈抛头颅、洒热血换来的。现在对这句话有了更深的感受。”

制作过程中生成的部分视频截图(王歌骏提供)

三四个月里,从史料考据、人物设定到AIGC生成、后期调整,难题一个接一个。为了还原连环画的炭笔质感,团队前后试了十几种参数组合,才调出和原画相近的肌理。技术能力就是在这样一遍一遍的打磨里,有了实打实的提升。但比技术进步更让他们在意的,是另一层变化。

“黄镇拼命去记录、去绘画的是九十年前的长征,但我们真正要表达的,是对这个时代的认识。”黄超禹说,“长征里的那些年轻人,共同完成了长征的伟业。我们也一样,面临不同的困难、挑战,都得坚持,做我们该做的事。”

一代人有一代人的长征,长征依然在路上。从去年抗战胜利80周年的《长空回信》,到今年中国工农红军长征胜利90周年的《炭笔绘长征》,再到明年中国人民解放军建军100周年的构思,AI正成为这群年轻人新的“炭笔”,让红色记忆不断生长出新的表达。

“当年黄镇只有一支炭笔、一叠杂纸,条件那么简陋,还留下这么多画。”王歌骏说,“今天我们的条件和技术更好了,理应创作出能反映当下这个时代的作品。”

(荔枝新闻中心记者:查多 林若瑄/编辑:刘嘉)

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